Casa de Vidro: cuando la naturaleza se convierte en parte de la arquitectura
La mirada del arquitecto
Casa de Vidro
Arquitecta Lina Bo Bardi
Una casa puede estar rodeada de naturaleza. Pero otra cosa muy distinta es conseguir que la naturaleza forme parte de la experiencia de habitarla.
Hay casas que tienen grandes jardines. Hay casas con grandes ventanales.
Y hay casas en las que interior y exterior parecen dejar de ser dos mundos completamente separados.
La Casa de Vidro, diseñada por Lina Bo Bardi en São Paulo y terminada en 1951, pertenece a esta última categoría.
Fue el primer proyecto construido de la arquitecta y durante más de cuatro décadas fue la residencia de Lina y Pietro Maria Bardi. Hoy es la sede del Instituto Bardi y continúa siendo un espacio activo de encuentro alrededor de la arquitectura, el arte y la cultura.
Pero más allá de su importancia histórica, hay algo en esta casa que me interesa compartir y especialmente mirar desde la arquitectura: la manera en que consigue relacionarse con la naturaleza sin intentar imitarla.
La casa no fue colocada simplemente frente al paisaje
La Casa de Vidro está ubicada en Morumbi, en uno de los puntos altos del terreno, en un lugar donde originalmente tenía una fuerte presencia la vegetación de la Mata Atlántica.
Desde las primeras etapas del proyecto, el vidrio y el paisaje exterior tuvieron un papel fundamental en la concepción de la casa. Y esto cambia la manera de entender el proyecto. Porque una ventana puede ser simplemente una abertura en un muro.
Pero también puede convertirse en una herramienta para incorporar el exterior a la experiencia interior.
En la Casa de Vidro, las grandes superficies acristaladas permiten que el jardín, los árboles, la luz y el paisaje estén constantemente presentes desde los espacios interiores.
No es necesario llenar la sala de plantas. La vegetación ya está allí.
La arquitectura se encarga de establecer la relación.
¿Y qué ocurre cuando la casa se separa del suelo?
Hay otro gesto que me parece especialmente interesante.
La parte social de la casa se eleva sobre una estructura de delgados pilares, creando una especie de plataforma suspendida sobre el terreno. El proyecto aprovecha así la pendiente y establece una relación particular entre la construcción y el paisaje.
Y aquí aparece una pregunta que va más allá de esta obra: ¿Qué sucede cuando la arquitectura no intenta dominar el terreno, sino relacionarse con él de otra manera?
Separar una construcción del suelo no significa necesariamente desconectarla de la tierra. En este caso, permite darle protagonismo al bosque y disfrutarlo, mientras los árboles altos y sus copas envuelven la edificación.
Permite que la vegetación permanezca presente debajo, alrededor y frente a la arquitectura. Es una decisión que transforma la manera de experimentar el espacio.
El vidrio no es el protagonista
Cuando pensamos en una casa de vidrio, lo primero que probablemente imaginamos son sus grandes ventanas. Pero para mí, el vidrio es solamente el medio. Lo importante es aquello que el vidrio permite ver y experimentar. El salón principal tiene grandes planos de vidrio que establecen una relación directa entre interior y exterior.
La vegetación deja de ser simplemente el fondo de una fotografía. Se convierte en parte del espacio que habitamos. Una rama cambia con el tiempo. La luz cambia durante el día.
Las sombras se desplazan. El paisaje no permanece igual.
Y esa transformación constante hace que la arquitectura tampoco se perciba exactamente igual en cada momento.
Es una arquitectura que permite que el tiempo participe en la experiencia. El jardín también fue pensado como arquitectura. Hay algo que muchas veces olvidamos cuando hablamos de casas rodeadas de jardines: el paisaje también puede formar parte del proyecto.
El jardín de la Casa de Vidro ocupa una gran parte del terreno, de aproximadamente 7.000 m², y fue planificado y plantado por la propia Lina Bo Bardi.
Esto resulta especialmente interesante. Porque significa que no estamos hablando simplemente de una casa que fue construida y después rodeada de vegetación.
Casa y jardín fueron pensados en relación.
Los recorridos, las vistas, los árboles, los espacios abiertos y la propia arquitectura construyen una experiencia conjunta.
Y aquí encuentro una de las grandes lecciones de este proyecto: la naturaleza no tiene que ser decorativa para formar parte de la arquitectura. Puede ser estructura de la experiencia.
Entre dentro y fuera existe un territorio intermedio
Esta es quizá la parte que más me interesa como arquitecta.
La arquitectura suele enseñarnos a pensar en términos de interior y exterior.
Adentro.
Afuera.
Pero entre ambos existe un territorio mucho más interesante.
El umbral.
La terraza.
El balcón.
El patio.
El jardín.
La galería.
La sombra.
La ventana abierta.
Ese espacio donde todavía estamos protegidos por la arquitectura, pero ya comenzamos a sentir el exterior.
La Casa de Vidro trabaja precisamente con esas relaciones.
No elimina completamente el límite entre dentro y fuera. Lo hace más permeable. Y esa diferencia es importante.
Porque conectar una casa con la naturaleza no significa necesariamente abrir completamente todos sus límites. Significa saber cuándo abrir, cuánto abrir y qué queremos que entre. Puede ser la luz. El aire. La vegetación. El sonido. Una vista. Una sombra. O simplemente la sensación de amplitud.
Una lección para nuestras propias casas
No todos tenemos un terreno como el de la Casa de Vidro. No todos podemos construir una vivienda elevada entre árboles. Y tampoco necesitamos hacerlo. Lo que podemos tomar de esta obra no es una forma para copiar.
Es una manera de mirar.
Cuando diseñamos una terraza, un patio, un balcón o incluso una habitación, podemos preguntarnos:
¿Qué hay afuera que vale la pena conectar con el interior?
¿Una montaña?
¿Un árbol?
¿El cielo?
¿La luz de la tarde?
¿El movimiento de las hojas?
¿Una brisa?
¿El sonido del agua?
Tal vez el proyecto no necesite más elementos. Tal vez necesite mejores relaciones entre los que ya existen.
La arquitectura no tiene que desaparecer para dejar entrar la naturaleza.
Eso es lo que más me interesa de la Casa de Vidro. Lina Bo Bardi no hizo desaparecer la arquitectura para darle protagonismo al paisaje. Hizo exactamente lo contrario: utilizó la arquitectura para construir una relación con él.
Los pilares.
El vidrio.
La plataforma.
El jardín.
Las vistas.
La luz.
Los recorridos.
Todo participa de una misma experiencia.
Y quizá esa sea una de las ideas más importantes que podemos llevarnos de esta casa.
Cuando hablamos de incorporar naturaleza a nuestros espacios, necesitamos aprender a observar esas relaciones de manera integral. Como vimos en el artículo del martes, los cinco elementos pueden ayudarnos a leer el espacio desde diferentes perspectivas.
A veces se trata de abrir una ventana hacia un jardín. Dejar que entre la brisa. Controlar la luz para poder disfrutarla. Crear una sombra. Permitir que el cielo forme parte de una habitación. O simplemente dejar un vacío en el lugar correcto.
La naturaleza no tiene que estar dentro de la casa para formar parte de ella.
Y quizá conectar arquitectura y naturaleza no significa hacer que una desaparezca en favor de la otra, sino encontrar una relación en la que ambas puedan coexistir y enriquecer la experiencia de habitar. Significa encontrar ese punto en el que ambas pueden existir juntas y mejorar la experiencia de habitar.
Una última mirada
La Casa de Vidro fue construida hace más de 70 años y, sin embargo, muchas de las preguntas que plantea siguen siendo actuales.
¿Cómo queremos relacionarnos con el exterior?
¿Cuánto necesitamos cerrar?
¿Cuánto necesitamos abrir?
¿Qué queremos ver?
¿Qué queremos sentir?
Y, sobre todo: ¿Estamos diseñando espacios para mirar la naturaleza o espacios que nos permitan realmente vivir en relación con ella?
Quizás allí esté la diferencia.
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